其实，这幅《秋林行车图》已经仿的够好了。

    至少，苏溪亭都没能看出破绽来。

    但是，我总担心出问题。

    因为我觉得外资银行虽然相比国有银行灵活许多，但是在规避风险上，不是应该更严苛才对吗？

    所以，如果能更好，那当然要追求极致了。

    我想让这幅画旧的更自然一些。

    所以，就用强紫外线照射，加速老化。

    这是种相对真实的老化，不是那种做出来的表面的老化。

    古董做旧，老化自然是最核心，因为这是最容易被人看出破绽的地方。

    就算是门外汉，也会说一句，这东西看着不像老的，新的吧？

    而字画相对其他古董，老化更难一些。

    但是再难，也是难不倒做假的人。

    很多字画进行老化用的是烟熏。

    烧木柴、稻草，甚至长期放在乡下厨房，吊得高高的，让油烟熏旧。

    这种方法非常直接，能够在最短的时间内出来比较好的效果。

    但是这种方法最大的破绽在于味道，有烟熏味。

    虽然会有很多去味的方法，但是就如同熏肉一样，你再怎么去，都还是有味道。

    因为这种味道已经深入到了画面的每一个地方，包括纸张和笔墨颜料。

    这样方式做出来的字画在经验丰富的鉴定师面前一定是逃不过他的鼻子的。

    所以，真正的作旧大师是不屑于用这种手法的。

    但是话说回来，古董行里，市面上，这种做旧的字画却是最多的。

    骗的不是大藏家和老藏友，骗的是那些想捡漏，想一夜暴富的人。

    我将画罩上纸箱，打开紫外线灯之前，我用一个小加湿器将纸箱里加湿了六分钟。

    加湿只能一小会，主要是将纸箱里的空气加湿。

    为的是，紫外线灯打开照射字画进行老化时让字画不会太干燥。

    现在很多字画做旧都学会了进行长时间光照，或者和我一样进行强紫外线照射。

    但是，这样做的破绽在于，和自然老化的字画相比，过于干燥。

    过于干燥就会表现在，画面毫无光泽，看上去枯涩。

    真品字画，经过几十数百年的流传，画也许会破败，甚至腐朽。

    但是笔墨上会有古朴的光泽，这就如同金石瓷器身上的包浆一样，这是时间留下来的特有痕迹。

    我用加湿器将空气加湿，这种方法是我在读研究生的时候根据博物馆恒温恒湿修复文物的的条件想到的。

    而且，我还在实验室里做过实验，成功得出了相关数据。

    其实，这个实验，我本来都写好了论文的，但是还没来得及发表，我就退学了。

    在照射紫外线的时候，将空气加湿。

    为的是模拟时间和环境的变化。

    空气时而湿，时而干，方才能够让物件留下自然的变化。

    但是，湿度的设置要掌控的极为精准，太过了，会在字画上留下痕迹，甚至水渍。

    太少了，自然就会达不到效果，字画一样会干涩。

    加湿器是那种小型的可定时的加湿器。

    初始是加湿六分钟，然后每半小时，加湿一分钟。

    设置好加湿器，打开紫外线灯，盖好纸箱防止紫光外泄。

    然后，就可以下班了。

    明天一早过来看效果就好了。

    这一天是苏沫和银行约好的送古董去鉴定的日期。

    一大早我就匆匆赶到了苏古雅集，我要看看经过一晚上，那幅《秋林行车图》怎么样了。

    实际上效果并没有达到我的理想程度，毕竟时间还是太短了些。

    一个晚上让一个东西老化几十年，可能性不大。

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